Короткий ответ — да, если эти тексты выполняют работу, которую не должен выполнять основной текст. Хорошее предисловие помогает войти в книгу, хорошее послесловие — осмыслить прочитанное. Плохие варианты лишь оттягивают начало или повторяют уже сказанное.
Крутой вопрос задали. А нужны ли вообще книге предисловие и послесловие.
Задали, когда я прямо-таки потребовал от одного из авторов дописать послесловие к книге. В итоге, кстати, сам за него написал. Иногда на вопрос «Что хотел сказать автор» сам автор ответить никак не может. Верю, что книга может перерасти автора, как ученик учителя, а сын отца. Более того, уверен, что так и должно быть, если книга стоящая. Впрочем, как говорил один из моих учителей, «давайте, Миша, будем последовательными».
Минутка книжного занудства: В теории литературы предисловия, послесловия, эпиграфы и примечания относят к паратексту. Сам термин придумал французский исследователь Жерар Женетт (если вам интересно, это для общего развития).
Так вот, этот самый паратекст образует своеобразную раму произведения и влияет на то, с какими ожиданиями читатель входит в пространство книги и выходит из него.
В издательской практике это часть аппарата издания, то есть не декоративное дополнение, а навигационный и справочный инструмент. читателя
У предисловия и послесловия разные задачи
Предисловие направлено вперёд. Оно сообщает, что необходимо учитывать перед чтением (и во время чтения), объясняет замысел издания, принципы отбора материала, особенности перевода или новой редакции.
Послесловие обращено к уже прочитанному. Его автор может разбирать композицию и идеи произведения, показать связи, которые трудно заметить с первого раза, рассказывать о дальнейшей судьбе книги и дополнять её современными сведениями.
При этом предисловие не следует путать со вступлением. Предисловие находится снаружи книги, а вступление — её непосредственная часть. Предисловие обычно практичнее.
Ещё не стоит путать вступление и предисловие со вступительной статьей. Это совершенно отдельное и самостоятельное исследование творчества автора или конкретного произведения. Статья может предлагать развернутую интерпретацию, поэтому в художественных изданиях её нередко разумнее помещать после основного текста. Так сохраняется возможность первого чтения без заранее предложенной схемы.
Ах, да. Автор вступительной статьи обычно отличается от автора книги. Старые тексты (в том числе классические) обычно требуют современных вступительных статей. Впрочем, иногда и сами статьи становятся классикой. Предисловие может написать как автор, так и издатель или ещё кто-то.
Однажды мы помогали одной добывающей компании издать несколько редких книг для корпоративной библиотеки. В серии вышло четыре книги, предисловия к ним написал генеральный директор компании-заказчика. Отлично, кстати, справился, понятно (и хорошим русским языком) объяснив сотрудникам, чего он хочет от них добиться, рекомендуя ту или иную книгу.
Природа аппарата книги
Именно в художественной литературе особенно заметна двойственная природа книжного аппарата. Комментарий способен прояснить исторический фон, литературные аллюзии и обстоятельства создания произведения. Одновременно он может пересказать сюжет, раскрыть развязку и навязать оценку героев до знакомства с ними. Читатели, опасающиеся спойлеров, часто пропускают вступительную статью, а затем возвращаются к ней после финала. Это не отказ от дополнительного текста, а выбор более подходящего момента.
ПРЕДИСЛОВИЕ НУЖНО ЧИТАТЬ ДО САМОЙ КНИГИ.
Иногда предисловие появляется позже самого текста. Так было, например, с «Героем нашего времени». Предисловие Лермонтов дописал ко второму изданию, в ответ на попытки критиков отождествлять его с Печориным. Именно в этом предисловии автор указывает, что задумал своего героя, как собирательный портрет пороков поколения. Пожалуй, тут стоит передать привет всем школьникам — надеюсь, вы меня читаете.
Такое предисловие, как у Лермонтова, не пересказывает роман, но корректирует ошибочный способ чтения. Способ чтения меняется со временем, поэтому разные издания одной и той же книги могут требовать разных предисловий.
ПОСЛЕСЛОВИЕ НУЖНО ЧИТАТЬ ПОСЛЕ САМОЙ КНИГИ.
Мой любимый пример послесловия — «Заметки на полях “Имени розы”» Умберто Эко. Это рассуждения автора о замысле, названии и устройстве романа. Они отнесены в конец издания, чтобы сохранить для читателя возможность самостоятельного знакомства с произведением, оставить ему возможность самому сформировать первое впечатление от прочитанного. Галантно, правда?
Послесловие тоже может меняться от издания к изданию. Более того, авторские предисловия и послесловия могут прирастать к тексту и уже вместе требовать нового аппарата.
—
Для классической литературы редакционный аппарат необходим. Язык меняется, культурные реалии забываются, а намёки, понятные современникам автора, со временем становятся куда менее прозрачными. Однако польза возникает лишь тогда, когда составитель отделяет факты от собственной интерпретации. Биографическая справка, история публикации и объяснение реалий помогают чтению. Подробный пересказ и школьная формула «главной мысли» скорее обедняют книгу.
В научно-популярных, деловых и учебных изданиях предисловие решает более прикладные задачи. Оно обозначает уровень подготовки аудитории, границы темы, структуру материала и отличия от предыдущего издания. Если книга переводная, здесь уместно объяснить принципы передачи терминов и особенности локализации. Послесловие может сообщить, какие положения автора были уточнены позднейшими исследованиями.
Как и в случае с классикой, особенно это важно при переиздании работ, написанных много лет назад. Старый текст сохраняется без вмешательства, а необходимые обновления выносятся за его пределы.
Надёжной универсальной статистики о чтении предисловий и послесловий нет, поэтому объявлять точный процент читателей было бы нечестно. Практика показывает другое: востребованность дополнительного текста зависит от жанра, его расположения, объёма и качества. Краткое авторское пояснение в документальной книге читают иначе, чем академическую статью на сорок страниц перед детективным романом.
Хорошее предисловие быстро объясняет собственную необходимость. В нём нет церемониальных похвал, пересказа оглавления и оправданий (или самооправданий) автора. Хорошее послесловие добавляет новый уровень понимания, а не пересказывает текст. Это не краткое содержание.
В обоих случаях важно ясно указать, кто написал текст и для какого издания. Если статья раскрывает сюжет, издателю стоит предупредить об этом или перенести её в конец книги, чтобы не получилось спойлера.
Предисловия и послесловия не обязаны нравиться всем и не должны становиться обязательным ритуалом. Их ценность определяется точностью исполнения функции. Читателю важен не сам факт наличия или отсутствия книжной «рамы», а та работа, которую она выполняет. Грамотно подготовленный аппарат не заслоняет произведения и не объясняет его вместо автора. Он помогает увидеть больше — до чтения, после него или при возвращении к книге.
Статья опубликована в блоге Михаила Виноградова на платформе «Дзен». Подпишитесь, чтобы не пропустить ничего интересного.